El gran teatro del mundo, de Calderón de la Barca, hoy

Hay algo que me trae de cabeza algún tiempo, y es la facilidad con la que los actores contemporáneos pasan a ser productores de mensajes al servicio de directores invisibles y extraños dramaturgos que no se sabe dónde viven.
Por norma, quienes “montan” el espectáculo, se ufanan de ello, e incluso reciben Max, Goyas, Oscar, etc. a la mejor producción, a la mejor dirección, etc.
En cambio, si en algo se caracteriza esta sociedad teatral en crisis es que los únicos personajes visibles son aquellos encarnados por los actores, es decir, por los gestores que adoptan el papel de realizadores de la gran farsa mundial: Políticos en su mayor parte.
Estos actores, unidos a los directores por indescifrables y larguísimos hilos imposibles, aseguran “verse obligados a hacer”, es decir a operar según el papel marcado, como buenos actores.
Nada es de su responsabilidad. La responsabilidad recae en el personaje que sigue la “letra” del mercado, y por eso pueden corromperse y hacer lo que les pete. Es como si no tuvieran aún la mayoría de edad, o mejor aún, como si el que cometiera el delito fuera el personaje que habita en ellos, y no ellos.
Los demás habitantes del mundo, los que somos público, y que sufrimos su pésima actuación, ni siquiera podemos tirarles tomates. Viven protegidos por una impenetrable cuarta pared, que es como llaman ahora a los medios de comunicación dominantes.

 

XIII Premio Sexto Continente de Relato Negro

Julio García Castillo y Julio Fernández Peláez, ganadores del XIII Premio Sexto Continente de Relato Negro

Ha habido 125 participantes procedentes de 23 países España 64 13 México y Argentina 6 Colombia 3 Chile, Perú 2 Cuba, Costa Rica, República Dominicana, Uruguay, EEUU, Venezuela 1.- Bolivia, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Honduras, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Puerto Rico, Inglaterra y Brasil.

Ganadores

1. Cómo acabé con el sistema financiero, de Julio García Castillo (Estella, Navarra, 1944) 2. Recetario, de Julio Fernández Peláez (Zamora, 1963)

Finalistas:

3. El banquete, de José Mª Guerrer (Buenos Aires, 1942) 4. Gracias por el café, de Gilberto Mendoza (México D.F., 1937) 5. Los Ului, de Pedro Fuentes Rey (Madrid, 1966)

ENTREVISTA EN DIOVIO

Quero saber por que a especie humana é unha especie criminal

 

http://dioivo.eu/creacion/1140-quero-saber-por-que-a-especie-humana-e-unha-especie-criminal

 

“Cando escribiu ‘Esgotar os ollos’, aínda non se coñecían os últimos recortes do Goberno. Eses que decidiron que os inmigrantes con enfermidades máis graves debían morrer. Por iso, e por outros motivos, tanto esta peza como ‘O chapeu do indixente’ serven de reflexión sobre a inmensa crueldade da sociedade actual. Na que a crise é escusa para todo. Ate para a asasinato, nas súas variadas formas. (…)”

O teatro baleiro

Acudo á Sala E e me atopo con Pedro na porta que me di que a función se suspende porque non hai ninguén máis que nós.
Onte: catro persoas.
Ë tan mala a compañía?
Nin moito menos. Son Teatro Inestable, e a súa traxectoria, coma compañía e como sala semellan dicir o contrario.
É moi cara a entrada?
10 euros. Incluso para estudantes é máis barata.
Pasaba algo en Vigo?
Non. Xogaba o Celta co Coruña. E poco máis.
NON HAI XENTE QUE LLE GUSTE O TEATRO EN VIGO?
Hai xente que estuda teatro, que vive do teatro e que fai teatro. Logo, supoño, haberá moita xente que guste do teatro.

Algo está a pasar ademáis da crise. E é a indiferenza. Todo é susceptible de empeorar.

Exceso de autoridad

Vivimos tiempos raros,
nuestro Gobierno, amedrantado por sus ciudadanos, ha ordenado que sus guardianes actúen con impunidad y fuera de la ley contra esos ciudadanos que tanto le dan miedo.

Vivimos tiempos raros,
Vivimos tiempos raros,
Vivimos tiempos raros,
raros, muy raros

Fraga do Eume

Arde a fraga do Eume
as cinzas sepultan a capacidade humán
para reconciliarse
co bosque
e turban as lendas más antigas
cando os
animais soñadores
gañaban a partida
aos animais intelixentes

MANIFIESTO CAPITALISTA PARA DESTROZAR CORAZONES

OBRA PREMIADA con el VI Premio El Espectáculo Teatral (2012) (que concede la revista que le da nombre, MADFERIA (Feria Profesional de Teatro de Madrid) y Ediciones Irreverentes). SE OFRECE PARA SU REPRESENTACIÓN.

MÁS INFORMACIÓN EN: http://manifiestocapitalista.blogspot.com.es/

Escritos en la escena

Escritos en la Escena plantea un modelo de escritura dramática a pie de escenario: el autor desarrolla su texto en el ámbito escénico, trabajando estrechamente con un director y un grupo de intérpretes durante un plazo de tiempo determinado. Textos dramáticos viables y aptos para ser exhibidos, en la línea de los semimontados, susceptibles de prorrogar su vida y desarrollo en otros ámbitos.
Cada temporada se elegirán, por el procedimiento de convocatoria pública, tres proyectos de escritura a desarrollar durante la temporada.

¿CÓMO PARTICIPAR?
Escritos en la escena está dirigido a los dramaturgos interesados en participar de este procedimiento de creación dramática. Los interesados deben presentar un proyecto de texto teatral que incluya:
Nombre del proyecto
Breve sinopsis
Escaleta
Nº aproximado de personajes
Idea general y objetivos del texto a desarrollar
Breve apunte sobre el interés personal en este tipo de escritura dramática
Breve curriculum y datos de contacto del autor
El proyecto será remitido a escritoescena.cdn@inaem.mcu.es

CDN- Teatro Mª Guerrero
Tamayo y Baus 4.
28004. Madrid

Departamento de Producción
Teléfono: 913109436
Plazos de la 1ª convocatoria

Presentación de proyectos: hasta el 30 de marzo de 2012
Resolución: 15 de abril de 2012
Período de creación:
Escritura del texto junto a director y actores. Del 7- 17 de junio del 2012
Preparación del semimontado. Del 18 de junio al 3 de julio del 2012
Exhibición, Sala Valle-Inclán. 4 -17 de julio de 2012
Entrega del texto definitivo. 1 de septiembre de 2012
Procedimiento:

Los proyectos serán estudiados y seleccionados por el Consejo Asesor del CDN, junto al Director del mismo.
De entre todos los proyectos enviados se seleccionará UNO. Los proyectos no seleccionados pasarán a la siguiente convocatoria.
El autor del proyecto se comprometerá a trabajar sobre el mismo, junto al director y los intérpretes, durante el plazo de tiempo establecido por la Dirección del CDN.
Los intérpretes y el director que colaborarán con el autor serán asignados por la Dirección del CDN. Si el autor es, además, director y quiere desarrollar ambas funciones en este procedimiento, debe señalarlo en su proyecto de escritura para que sea contemplado por el comité de selección.

VUELVEN LOS `80

vuelven los 80

vuelven los 80

¿Actores o espectadores del NUEVO CIRCO?